D\u2019un c\u00f4t\u00e9, la premi\u00e8re \u00e9dition du festival Africa F\u00eate \u00e0 l\u2019hippodrome de Pantin, aux portes de Paris, le 11 juin 1982. De l\u2019autre, les deux jours suivants, la premi\u00e8re \u00e9dition de Tropica Rythmes organis\u00e9e \u00e0 La Courneuve, cinq kilom\u00e8tres plus au nord. En commun ? Tour\u00e9 Kunda. Ici programm\u00e9 \u00e0 la suite de Manu Dibango, l\u00e0 entre Ekambi Brillant et Kassav\u2019. Des affiches de r\u00eave pour des \u00e9v\u00e9nements naissants qui r\u00e9pondent alors \u00e0 une demande nouvelle : \u201cQuelque chose a chang\u00e9, c\u2019est certain\u201d, observe Le Monde du 12 juin 1982. \u201cOn ne peut nier aujourd\u2019hui le besoin de la communaut\u00e9 \u00ab Black \u00bb \u00e0 Paris \u2013 africaine et antillaise \u2013 de se retrouver sur des musiques qui lui appartiennent. Il y avait des Fran\u00e7ais, aussi\u201d, compl\u00e8te le quotidien dans son \u00e9dition du 15 juin.<\/p>\n
La pr\u00e9sence des Tour\u00e9 Kunda sur ces deux manifestations \u00e0 moins de 48 heures d\u2019intervalle illustre la mont\u00e9e en puissance \u00e0 cette \u00e9poque du groupe s\u00e9n\u00e9galais, de plus en plus visible. Deux mois plus t\u00f4t, ils participaient pour la premi\u00e8re fois \u00e0 une \u00e9mission de t\u00e9l\u00e9vision sur l\u2019une des trois chaines fran\u00e7aises. Film\u00e9s chez eux, ils jouaient leur r\u00e9pertoire et pr\u00e9sentaient leur troisi\u00e8me album, \u00e0 leur nom. Celui-ci avait une saveur particuli\u00e8re : d\u2019abord parce qu\u2019Amadou, le grand fr\u00e8re qui avait entrain\u00e9 ses cadets Isma\u00efla (aussi \u00e9crit Isma\u00ebl ou Isma\u00efl) et Sixu sur la voie de la musique en Casamance les avaient rejoints \u00e0 Paris en 1981 ; mais aussi parce que le trio r\u00e9uni avait trouv\u00e9 un environnement plus propice au d\u00e9veloppement de sa carri\u00e8re en rencontrant \u00e0 La Rochelle son futur manager, patron du club Les Saints-P\u00e8res, apr\u00e8s plusieurs exp\u00e9riences d\u00e9cevantes.<\/p>\n
Vision commune<\/p>\n
Isma\u00efla est venu le premier en France, en 1975, \u201cen \u00e9claireur de pointe\u201d, raconte-t-il au mensuel s\u00e9n\u00e9galais Bingo en juin 1980. L\u2019exil n\u2019a qu\u2019un seul but : r\u00e9ussir dans la musique. Le jeune homme de 25 ans, au temp\u00e9rament d\u00e9brouillard, commence par apprivoiser son nouvel environnement, son fonctionnement. Apr\u00e8s avoir pris ses marques, il envoie un message \u00e0 son \u201cjumeau\u201d Sixu, n\u00e9 \u00e0 quelques jours d\u2019\u00e9cart d\u2019une autre co\u00e9pouse de son p\u00e8re, qui d\u00e9barque \u00e0 Paris en mars 1977. Leur complicit\u00e9 cultiv\u00e9e tout au long de l\u2019enfance se prolonge aussi sur le plan artistique. Ils partagent la m\u00eame vision, les m\u00eames aspirations.<\/p>\n
Un premier disque autoproduit voit le jour en 1979, cr\u00e9dit\u00e9 \u00e0 Isma\u00efl & Sixu Tour\u00e9 et intitul\u00e9 Mandinka Dong (la danse mandingue). Acoustique, faisant la part belle aux voix et aux percussions, il \u201csonne comme un manifeste\u201d, lit-on dans la r\u00e9\u00e9dition du 33 Tours en 2019. On y trouve aussi les premi\u00e8res versions de quelques titres phares de leur r\u00e9pertoire : M\u2019ma (\u00e9crit par la suite Em\u2019ma) et Labrador, en cr\u00e9ole portugais. Pour les d\u00e9fendre, le groupe prend la route. \u201cSans mat\u00e9riel, entass\u00e9s \u00e0 dix dans un vieux camion pourri, les voil\u00e0 partis : Enghien, Provins, quelques festivals rock ou jazz, ils acceptent tout ce qu\u2019on leur propose\u201d, relatent Nathalie Steinberg et \u00c9lisabeth Desouches dans l\u2019ouvrage biographique Tour\u00e9 Kunda (1985).<\/p>\n
Dans la foul\u00e9e, le duo enregistre un autre projet, mais ne cache pas au final son insatisfaction : le producteur a fait travailler \u00e0 Londres une section rythmique jama\u00efcaine (celle de Peter Tosh, possiblement) avec laquelle les deux chanteurs n\u2019ont eu aucun contact ! Quant \u00e0 la promotion, elle est d\u2019autant plus compliqu\u00e9e que Sixu est absent, emprisonn\u00e9 pour des raisons de papiers en Mauritanie o\u00f9 il s\u2019\u00e9tait rendu pour y voir son fr\u00e8re Amadou, chanteur pour la Garde nationale !<\/p>\n
Afro-rock<\/p>\n
D\u00e9but 1981, accompagn\u00e9s par quelques musiciens avec lesquels ils se sont li\u00e9s en chemin, ils sont tous trois sur la sc\u00e8ne du th\u00e9\u00e2tre Dunois \u00e0 Paris pour une s\u00e9rie de concerts qui attirent l\u2019attention de la presse. La pr\u00e9sence d\u2019Amadou apporte une valeur ajout\u00e9e qui permet \u00e0 la \u201cfamille \u00e9l\u00e9phant\u201d (Tour\u00e9 Kunda, en sonink\u00e9) de franchir un premier pallier, avec ses effectifs qui s\u2019\u00e9toffent au fil du temps. Leur style est souvent qualifi\u00e9 d\u2019afro-rock. \u201cC\u2019est le mot cl\u00e9 [\u2026] qui, en quelques ann\u00e9es et deux albums seulement, a fait de Tour\u00e9 Kunda la formation africaine la plus int\u00e9ressante du moment. Un groupe susceptible de devenir bient\u00f4t l\u2019\u00e9l\u00e9ment moteur qui manquait au continent noir\u201d, \u00e9crit en 1982 le bimestriel Calao diffus\u00e9 dans les centres culturels fran\u00e7ais. Mais leur musique s\u2019habille aussi d\u2019une couleur reggae, alors tr\u00e8s en vogue \u2013 Bob Marley avait rassembl\u00e9 pr\u00e8s de 50 000 personnes au Bourget en 1980, et l\u2019Ivoirien Alpha Blondy se fera connaitre peu de temps apr\u00e8s avec Brigadier Sabari.<\/p>\n
La mort tragique d\u2019Amadou le 25 janvier 1983, au club de la Chapelle des Lombards o\u00f9 les fr\u00e8res devaient se produire, frappe de plein fouet le groupe. Pour collecter des fonds afin qu\u2019il puisse \u00eatre enterr\u00e9 en Casamance, un concert se tient au Casino de Paris en mars avec M\u2019Bamina et Xalam. Ce soir-l\u00e0, Isma\u00efla et Sixu d\u00e9couvrent le talent de Nabou Diop, la danseuse qui fera par la suite partie de l\u2019\u00e9quipe. L\u2019hommage \u00e0 leur a\u00een\u00e9 se prolonge en studio, d\u00e8s qu\u2019ils reviennent en France apr\u00e8s ses fun\u00e9railles : l\u2019album Amadou Tilo, qui signifie \u201cle soleil d\u2019Amadou\u201d, est boucl\u00e9 et commercialis\u00e9 en un temps record, puis pr\u00e9sent\u00e9 en live d\u00e8s le mois de mai. Avec Ousmane, le petit fr\u00e8re qu\u2019ils avaient initi\u00e9 \u00e0 la musique dans leur jeunesse et qui admirait aussi Amadou. \u201cIls sont huit \u00e0 occuper la sc\u00e8ne du th\u00e9\u00e2tre du Forum. \u00c0 couper le souffle et \u00e0 mettre en transe tout le public qui part \u00e0 sa d\u00e9couverte. Qu\u2019on le veuille ou non, les fr\u00e8res Tour\u00e9 Kunda sont comme un raz de mar\u00e9e qui emporte tout sur son passage\u201d, d\u00e9crit \u00e0 cette occasion le quotidien Lib\u00e9ration.<\/p>\n
Leur formule s\u2019enrichit \u00e0 nouveau avec les apports du saxophoniste Ben Belinga et du clavi\u00e9riste Loy Ehrlich, crois\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 il \u00e9tait membre de West African Cosmos : \u201cIsma\u00efla \u00e9tait pass\u00e9 en 1975 un apr\u00e8s-midi pour jouer avec nous. On s\u2019est revus le jour de la finale de Roland-Garros que Yannick Noah a gagn\u00e9, le 5 juin 1983. Il m\u2019a dit que \u00e7a faisait des ann\u00e9es qu\u2019il me cherchait, mais j\u2019\u00e9tais parti \u00e0 La R\u00e9union. Je ne connaissais pas la musique de Tour\u00e9 Kunda et, au d\u00e9part, elle ne m\u2019a pas sp\u00e9cialement emball\u00e9 parce que je m\u2019\u00e9tais orient\u00e9 vers une musique de recherche plus pouss\u00e9e. Mais c\u2019\u00e9tait une fusion efficace et intelligente qui allait droit au but, avec des chants africains remarquables sur des arrangements reggae assez basiques\u201d, se souvient le musicien qui a \u00e9t\u00e9 notamment s\u00e9duit par \u201cl\u2019\u00e9nergie de groupe, avec des Africains et des non-Africains\u201d.<\/p>\n
Une tourn\u00e9e historique<\/p>\n
Du 14 au 25 septembre 1983, une nouvelle s\u00e9rie de concerts se d\u00e9roule au Palais des Glaces \u00e0 Paris, avec des invit\u00e9s comme Francis Bebey ou Manu Dibango. \u201cUne \u00e9tape capitale dans la trajectoire du groupe\u201d, juge le quotidien Le Matin, convaincu que \u201cla perc\u00e9e vers le grand public est imm\u00e9diate\u201d. Au sommet franco-africain de Vittel, en octobre, ils se produisent devant un parterre de chefs d\u2019\u00c9tat et d\u2019officiels.<\/p>\n
Anim\u00e9s par une \u00e9nergie cr\u00e9ative insatiable, les fr\u00e8res Tour\u00e9 et leurs musiciens sont d\u00e9j\u00e0 de retour en studio pour l\u2019album Casamance au clair de lune, qui sortira l\u2019ann\u00e9e suivante. Sans doute ont-ils l\u2019esprit au voyage qui les attend. Une tourn\u00e9e historique, et probablement unique en Afrique de l\u2019Ouest, immortalis\u00e9e par l\u2019enregistrement live du double album Paris-Ziguinchor, qui fait aujourd\u2019hui figure de classique dans leur discographie : onze concerts \u00e0 travers cinq pays, avec un camion de 38 tonnes qui se transforme en sc\u00e8ne de 120 m\u00e8tres carr\u00e9s !<\/p>\n
Apr\u00e8s Abidjan, fin d\u00e9cembre, et Bamako, \u00e9tape \u00e0 Dakar. \u201cTour\u00e9 Kunda \u00e0 Demba Diop : l\u2019Afrique des professionnels\u201d, titre le quotidien s\u00e9n\u00e9galais Le Soleil lors de leur passage par la capitale. Quelques jours et quelques p\u00e9rip\u00e9ties plus tard, le convoi arrive en Casamance, point d\u2019orgue de cette odyss\u00e9e fantastique. \u201cTout ce que Ziguinchor compte d\u2019\u00e2mes disponibles f\u00eate ses enfants [\u2026] Le comit\u00e9 d\u2019accueil improvis\u00e9 tourne \u00e0 la procession. Les fr\u00e8res sont sans voix\u201d, rapporte le quotidien fran\u00e7ais Lib\u00e9ration du 25 janvier 1984. Aupr\u00e8s de leurs familles, Isma\u00efla, Sixu et Ousmane profitent de leur retour triomphal, tout en honorant la m\u00e9moire d\u2019Amadou. D\u00e9j\u00e0, une autre collaboration se profile, qui doit les emmener encore plus loin : Bill Laswell, le c\u00e9l\u00e8bre producteur am\u00e9ricain, est pr\u00eat \u00e0 travailler avec eux. L\u2019horizon s\u2019\u00e9largit un peu plus.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Orphelin d\u2019Isma\u00efla Tour\u00e9, l\u2019un de ses cofondateurs d\u00e9c\u00e9d\u00e9 ce 27 f\u00e9vrier, le groupe s\u00e9n\u00e9galais Tour\u00e9 Kunda a jou\u00e9 un r\u00f4le \u00e0 la fois essentiel et pionnier \u00e0 partir du d\u00e9but des ann\u00e9es 1980 en donnant aux musiciens africains une exposition in\u00e9dite en France. RFI Musique revient sur cette p\u00e9riode cl\u00e9 dans la carri\u00e8re de cette formation embl\u00e9matique et la gen\u00e8se de son succ\u00e8s populaire, \u00e0 valeur d\u2019exemple pour les g\u00e9n\u00e9rations suivantes.<\/p>\n","protected":false},"author":12963,"featured_media":26999,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[67,65],"tags":[81,78,91],"class_list":{"0":"post-27002","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-actualites","8":"category-musique","9":"tag-actualites","10":"tag-apie-project-2","11":"tag-musique"},"yoast_head":"\n