Fin de la projection du film Banel e Adama de la Franco-S\u00e9n\u00e9galaise Ramata-Toulaye Sy en lice pour la Palme d’or. Une journaliste chinoise est en larmes. Pourquoi ? \u00ab\u00a0J’ai \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s \u00e9mue par ce film. Je suis venue \u00e0 cette projection un peu par d\u00e9faut. Le cin\u00e9ma africain constitue un territoire vierge pour moi et j’ai beaucoup aim\u00e9 ce film\u00a0\u00bb, r\u00e9pond-t-elle, curieuse d’en savoir un peu plus sur la cin\u00e9aste install\u00e9e \u00e0 quelques rang\u00e9es d’elle et qui revisite avec sophistication et une sublime photographie ces films africains dont les d\u00e9cors sont des villages. \u00ab\u00a0Je sais que c’est un film compliqu\u00e9. J’esp\u00e8re en tout cas qu’il vous a touch\u00e9s. C’est le plus important\u00a0\u00bb, a d\u00e9clar\u00e9 Ramata-Toulaye Sy le samedi 20 mai apr\u00e8s la pr\u00e9sentation de son long m\u00e9trage. Pari r\u00e9ussi.<\/p>\n
Cette ann\u00e9e, le Festival de Cannes semble avoir d\u00e9cid\u00e9 de s’employer \u00e0 combler un vide. Plus d’une quinzaine de films, tous formats et toutes sections confondus, r\u00e9alis\u00e9s par des cin\u00e9astes africains sont projet\u00e9s sur la Croisette. D\u00e8s la conf\u00e9rence de presse du Festival de Cannes, le 13 avril dernier, Thierry Fr\u00e9maux, son d\u00e9l\u00e9gu\u00e9 g\u00e9n\u00e9ral, s’\u00e9tait vant\u00e9 de la \u00ab\u00a0forte pr\u00e9sence du continent africain\u00a0\u00bb dans la s\u00e9lection officielle marqu\u00e9e par une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de cin\u00e9astes, pour la plupart des r\u00e9alisatrices. Les Filles d’Olfa, film concept de la Tunisienne Kaouther Ben Hania qui se joue des codes du docu-fiction, et le premier long m\u00e9trage de Ramata-Toulaye Sy sont en comp\u00e9tition.<\/p>\n
Des premi\u00e8res pour la RDC et le Soudan
\nQuant \u00e0 la Marocaine Asmae El Moudir, elle a pr\u00e9sent\u00e9 Kadib Abyad (La M\u00e8re de tous les mensonges) \u00e0 Un Certain Regard. Tout comme le Belgo-Congolais Baloji (Augure), gr\u00e2ce \u00e0 qui la R\u00e9publique d\u00e9mocratique du Congo (RDC) est pour la premi\u00e8re fois dans la s\u00e9lection officielle, le Marocain Kamel Lazraq (Les Meutes) ou encore Mohamed Kordofani (Goodbye Julia) qui offre \u00e9galement au Soudan sa premi\u00e8re s\u00e9lection cannoise. La projection a \u00e9t\u00e9 l’occasion pour le r\u00e9alisateur de lancer un message de soutien \u00e0 ses compatriotes dont le pays est en proie \u00e0 une guerre civile et de souligner qu’une partie de son \u00e9quipe n’\u00e9tait pas pr\u00e9sente parce qu’elle n’avait pas obtenu de visa.<\/p>\n
Plusieurs films africains sur la Croisette mais pas de quoi pavoiser. \u00ab\u00a0Pour les profanes, c’est in\u00e9dit\u00a0\u00bb, explique la distributrice et critique de cin\u00e9ma Claire Diao. \u00ab\u00a0Pour ceux qui ont l’habitude de circuler au Fespaco [le Festival panafricain du cin\u00e9ma et de la t\u00e9l\u00e9vision de Ouagadougou, le principal rendez-vous du cin\u00e9ma africain qui se tient tous les deux ans au Burkina Faso] aux JCC [Journ\u00e9es cin\u00e9matographiques de Carthage en Tunisie], \u00e0 Durban [festival de cin\u00e9ma qui se tient en Afrique du Sud] et dans plein d’autres rendez-vous cin\u00e9matographiques du continent, ce n’est que justice pour tous les professionnels de ce continent qui n’arrivent pas \u00e0 \u00e9merger sur la sc\u00e8ne internationale et qui, pourtant, travaillent ardemment depuis des ann\u00e9es\u00a0\u00bb.<\/p>\n
M\u00eame son de cloche chez Houda El Amri, conseill\u00e8re \u00e9ditoriale \u00e0 Canal Plus International qui a soutenu quelques-uns des films projet\u00e9s. \u00ab\u00a0\u00c7a y est, les s\u00e9lectionneurs de Cannes savent qu’on a de bons films\u00a0\u00bb. \u00ab\u00a0C’est le signe que les productions africaines commencent \u00e0 \u00eatre reconnues\u00a0\u00bb, note \u00e9galement Pierre Barrot, sp\u00e9cialiste de programmes cin\u00e9ma et audiovisuel \u00e0 l’Organisation internationale de la Francophonie (OIF) qui a accompagn\u00e9 six des films africains pr\u00e9sents sur la Croisette (Les Meutes, Les Filles d’Olfa, Banel e Adama, D\u00e9serts, Augure et Mambar Pierrette).<\/p>\n
Le reflet d’un \u00ab\u00a0bouillonnement\u00a0\u00bb
\nS’il salue cette prise de conscience, G\u00e9rard Marion, directeur du Festival Lumi\u00e8res d’Afrique d\u00e9di\u00e9 au cin\u00e9ma africain qui se d\u00e9roule chaque ann\u00e9e \u00e0 Besan\u00e7on, fait remarquer qu’elle est tardive. \u00ab\u00a0Il y a un grand choix de films du continent africain, tant mieux. Il y a quand m\u00eame 54 pays, 54 cin\u00e9philies… Enfin, \u00e7a monte dans le graal du graal. C’est tr\u00e8s bien que les s\u00e9lectionneurs le comprennent. Berlin, Toronto et Locarno [festivals de cin\u00e9ma qui ont lieu respectivement en Allemagne, au Canada et en Suisse] l’avaient compris bien avant, donc c’est bien que \u00e7a arrive ici \u00e0 Cannes\u00a0\u00bb. Et G\u00e9rard Marion d’en profiter pour pousser un coup de gueule. \u00ab\u00a0C’est la chienlit cette ann\u00e9e (…) Les salles sont vides mais les s\u00e9ances sont marqu\u00e9es compl\u00e8tes (au niveau de la billetterie en ligne). On ne peut pas voir les films. Il faut se prostituer \u2013 j’appuie sur le mot \u2013 aupr\u00e8s des distributeurs et des producteurs, qui n’ont rien, pour avoir des places et voir les films. Ce n’est pas normal.\u00a0\u00bb<\/p>\n
La richesse de l’offre de films africains traduit \u00e9galement le dynamisme de l’industrie ces derni\u00e8res ann\u00e9es. \u00ab\u00a0C’est juste le reflet, analyse Claire Diao, de tout ce qui se passe actuellement sur le continent. On parle de 54 pays. Avoir une quinzaine de cin\u00e9astes africains s\u00e9lectionn\u00e9s, ce n’est pas si massif mais en m\u00eame temps, c’est assez repr\u00e9sentatif de la diversit\u00e9 du continent, que l’on parle de l’Afrique lusophone avec Nome du Bissau-Guin\u00e9en Sana Na N\u2019Hada \u00e0 l’Acid, de l’Afrique du Nord avec plusieurs longs m\u00e9trages marocains [D\u00e9serts de Faouzi Bensa\u00efdi projet\u00e9 \u00e0 la Quinzaine des cin\u00e9astes, Les Meutes, Kadib Abyad], de la Tunisie, du S\u00e9n\u00e9gal, du Cameroun avec Mambar Pierrette de Rosine Mbakam \u00e0 la Quinzaine des cin\u00e9astes ou encore de l’Egypte [Al Toraa\u2019 de Jad Chahine pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 la Cinef qui rassemble les films d’\u00e9cole et I promise you paradise de Morad Mostafa, court m\u00e9trage s\u00e9lectionn\u00e9 \u00e0 la Semaine de la critique]\u00a0\u00bb.<\/p>\n
Le coup de pouce de la coproduction fran\u00e7aise
\n\u00ab\u00a0C’est un tr\u00e8s bon signal envoy\u00e9 sur le fait que le talent est l\u00e0, estime encore Claire Diao, qu’il a fallu des ann\u00e9es pour mettre sur pied des industries, les labs, les syst\u00e8mes de financement, des syst\u00e8mes de coproduction et qu’aujourd’hui Cannes ne va \u00eatre que le reflet de tout ce bouillonnement qu’il y a sur le continent\u00a0\u00bb.<\/p>\n
Une effervescence qui doit beaucoup, notamment en Afrique subsaharienne, \u00e0 la coproduction fran\u00e7aise. La France, premier coproducteur mondial et dont le Festival de Cannes dans sa programmation atteste, est tr\u00e8s investie depuis toujours dans le financement du septi\u00e8me art sur le continent. Augure est une coproduction dans laquelle la France est majoritaire (le film a donc aussi la nationalit\u00e9 fran\u00e7aise). Tout comme Banel e Adama. A ce titre, des pays comme le Maroc font figure d’exception. \u00ab\u00a0Il y a trois films marocains dans les diff\u00e9rentes sections. Ce n’est pas un hasard\u00a0\u00bb, note Pierre Barrot, sp\u00e9cialiste de programmes cin\u00e9ma et audiovisuel \u00e0 l’Organisation internationale de la Francophonie (OIF) qui a accompagn\u00e9 six des films africains pr\u00e9sents sur la Croisette dont la moiti\u00e9 sont des premiers films (Les Meutes, Les Filles d’Olfa, Banel e Adama, D\u00e9serts, Augure et Mambar Pierrette)<\/p>\n
Soutenir son propre cin\u00e9ma
\n\u00ab\u00a0Le Maroc est un pays qui a un fond d’aide qui soutient son propre cin\u00e9ma. A part l’Afrique du Sud, c’est le pays africain capable de mettre le plus de moyens (pour produire des films)\u00a0\u00bb, souligne Pierre Barrot de l’OIF. Ce dernier indique qu’il y a aussi, \u00ab\u00a0ces derni\u00e8res ann\u00e9es\u00a0\u00bb, plus de financements disponibles pour le cin\u00e9ma africain. \u00ab\u00a0Les fonds europ\u00e9ens sont plus importants pour la production en Afrique subsaharienne\u00a0\u00bb. A cela s’ajoutent les fonds d’aide nationaux qui sont cr\u00e9\u00e9s comme le Fonds de promotion \u00e0 l’industrie cin\u00e9matographique et audiovisuelle (Fopica), au S\u00e9n\u00e9gal, qui a particip\u00e9 \u00e0 la production de Banel e Adama.<\/p>\n
Cependant, quels que soient les efforts de la s\u00e9lection officielle du Festival de Cannes et des sections parall\u00e8les, reste une pr\u00e9requis : l’existence d’une industrie cin\u00e9matographique dans les pays africains comme c’est le cas dans le nord du continent dont les productions sont souvent s\u00e9lectionn\u00e9es. Cannes ne constitue alors qu’une belle vitrine comme elle l’est d\u00e9j\u00e0 pour d’autres cin\u00e9matographies. La pr\u00e9sence, par exemple, de trois films italiens en comp\u00e9tition est ainsi un non-\u00e9v\u00e8nement puisque l’Italie est une grande nation de cin\u00e9ma.<\/p>\n
Liste non exhaustive des films africains pr\u00e9sent\u00e9s dans la s\u00e9lection officielle du Festival de Cannes et dans les sections parall\u00e8les.<\/p>\n
En comp\u00e9tition<\/p>\n
Les Filles d’Olfa de Kaouther Ben Hania (Tunisie)
\nBanel e Adama de Ramata-Toulaye Sy (S\u00e9n\u00e9gal)<\/p>\n
A Un Certain regard
\nAugure de Baloji (RDC)
\nLes Meutes de Kamel Lazraq (Maroc)
\nGoodbye Julia de Mohamed Khordofani (Soudan)
\nKadib Abyad (La M\u00e8re de tous les mensonges) de Asmae El Moudir (Maroc)<\/p>\n
A la Quinzaine des cin\u00e9astes
\nD\u00e9serts de Faouzi Bensa\u00efdi (Maroc)
\nMamba Pierrette de Rosine Mbakam (Cameroun)
\nLa maison br\u00fble, autant se r\u00e9chauffer de Mouloud A\u00eft Liotna (Alg\u00e9rie, court m\u00e9trage)<\/p>\n
A la Semaine de la critique
\nI promise you paradise de Morad Mostafa (Egypte, court m\u00e9trage)<\/p>\n
A l’Acid
\nMachtat de Sonia Ben Slama (Tunisie)
\nNome de Sana Na N\u2019Hada (Guin\u00e9e-Bissau)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Le Festival de Cannes s’enorgueillit cette ann\u00e9e de son ouverture sur les cin\u00e9astes africains. Une pr\u00e9sence qui refl\u00e8te le travail des professionnels sur le continent et le r\u00f4le essentiel de la coproduction.<\/p>\n","protected":false},"author":12963,"featured_media":29311,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[67,53],"tags":[81,78,87],"class_list":{"0":"post-29314","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-actualites","8":"category-culture-fr","9":"tag-actualites","10":"tag-apie-project-2","11":"tag-culture-2"},"yoast_head":"\n