Kassav’ est de retour sur sc\u00e8ne, \u00e0 Paris, pour rendre hommage \u00e0 Jacob Desvarieux, l’un des cofondateurs du groupe disparu en 2021, \u00e0 travers son riche r\u00e9pertoire. Entretien avec Jean-Claude Naimro, le pianiste du groupe.<\/p>\n\n\n\n
En juillet 2021, la disparition de Jacob Desvarieux est un s\u00e9isme pour Kassav’, qui remonte sur sc\u00e8ne pour lui rendre hommage \u00e0 travers une s\u00e9rie de concerts depuis le d\u00e9but de l’ann\u00e9e. Nous avons rencontr\u00e9 Jean-Claude Naimro, le pianiste du groupe, toujours aussi fringant \u00e0 l’approche de ses 73 ans. Avant les concerts du 18 mai 2024 \u00e0 l’Accor Arena et du 19 mai 2024 \u00e0 l’Adidas Arena, \u00e0 Paris, le musicien martiniquais revient sur l’\u00e9pop\u00e9e musicale de Kassav’ qui s’\u00e9crit depuis plus de quatre d\u00e9cennies en cr\u00e9ole et au rythme du zouk.<\/p>\n\n\n\n
Franceinfo Culture : Que repr\u00e9sentent ces concerts parisiens des 18 et 19 mai pour Kassav’ ? \u00c0 la disparition de Jacob Desvarieux,\u00a0en juillet\u00a02021, cofondateur et l’un des piliers de Kassav’, qu’est-ce que vous vous dites\u00a0? Ce que le public vous r\u00e9clame…<\/strong> Il y a une question que l’on vous a toujours pos\u00e9e et qui se pose davantage aujourd’hui : \u00e0 quoi tient la long\u00e9vit\u00e9 de Kassav’ ? Il y a Kassav’ et il y a son public. Qu’a-t-il de singulier selon vous ? Kassav’ fait \u00e9videmment du zouk, le genre musical dont il est l’inventeur. Comment d\u00e9finiriez-vous sa signature musicale ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Elle est unique pour de multiples raisons. La premi\u00e8re tient du fait qu’elle est bas\u00e9e sur le rythme du gow-ka, originaire de la Guadeloupe. Faire une musique \u00e0 partir d’un rythme de percussion, c’est assez in\u00e9dit. Ensuite, cette signature a \u00e9t\u00e9, pendant quarante ans, port\u00e9e au-devant de la sc\u00e8ne par la Martinique et la Guadeloupe dont viennent les membres du groupe. Ce qui contribue \u00e0 faire rayonner ces petites \u00eeles \u00e0 travers le monde. La musique de Kassav’ a \u00e9t\u00e9 enrichie par la mazurka martiniquaise [la musique polonaise a \u00e9t\u00e9 r\u00e9adapt\u00e9e sur l’\u00eele]. On y retrouve dans notre r\u00e9pertoire des mazurkas dont je suis le compositeur. Enfin, cette signature s’av\u00e8re \u00eatre un pont entre l’Afrique et nous. Nous avons cr\u00e9\u00e9 une musique et \u00e0 force d’\u00eatre invit\u00e9 sur ce continent, notre pratique musicale s’est enrichie.<\/p>\n\n\n\n La C\u00f4te d’Ivoire et l’Angola comptent parmi les premiers pays qui nous ont invit\u00e9s. Nous sommes certainement le premier groupe antillais \u00e0 avoir mis les pieds dans ces pays. Durant les vingt premi\u00e8res ann\u00e9es, notre musique a scotch\u00e9 sur le continent. Habitant \u00e0 Paris, nous avons la chance d’avoir les moyens techniques de mettre notre son en valeur sur sc\u00e8ne. Ce qui a impressionn\u00e9 les musiciens en Afrique, peut-\u00eatre encore plus parce qu’ils ont senti que notre musique venait de chez eux au d\u00e9part et qu’on l’enrichissait, au fur et \u00e0 mesure, de petits ingr\u00e9dients pris sur le continent. L’Afrique baigne dans notre sang. En Angola, cela a donn\u00e9 le kizomba. Encore aujourd’hui, quand nous allons dans ce pays, ses inventeurs viennent nous dire \u00e0 quel point ils nous sont redevables. Ils nous racontent ainsi comment nous voir jouer dans leurs stades \u00e0 l’\u00e2ge de 15-16 ans les a inspir\u00e9s. C’est gratifiant de se dire que notre travail a rejailli sur les artistes africains dans beaucoup de pays, le Cameroun, le S\u00e9n\u00e9gal, la C\u00f4te d’Ivoire ou encore l’Angola. Ils ont piqu\u00e9 un petit peu ce qu’ils entendaient de nous, ne serait-ce que les riffs de cuivre. Nous nous sommes r\u00e9ciproquement inspir\u00e9s. Maintenant, quand on laisse cet h\u00e9ritage aux jeunes, puisque nous sommes \u00e0 la fin de notre carri\u00e8re qu’on le veuille ou non, et qu’on voit qu’il y a une r\u00e9sonance Kassav’, de zouk dans la musique d’Aya Nakamura, de Ma\u00eetre Gims et de bien d’autres, le plaisir est incroyable.<\/p>\n\n\n\n Comment Kassav’ a compos\u00e9 et travaill\u00e9 au fil des ans\u00a0? Quand vous rejoignez Kassav’ en 1982, vous avez d\u00e9j\u00e0 une vie artistique bien remplie derri\u00e8re vous. Qu’a apport\u00e9 cette exp\u00e9rience \u00e0 Kassav’ ? Quel genre de pianiste est Jean-Claude Naimro ? Quelle est votre chanson pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e ou l’un des titres que vous aimez le plus de Kassav’ ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n L’une de mes compositions pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es est une chanson de Georges D\u00e9cimus chant\u00e9e par Patrick Saint-Eloi [ancien chanteur de Kassav’ disparu en 2010], Fil\u00e9 z\u00e9twal<\/em>. C’est une chanson que j’aime beaucoup. C’est un titre comme je les aime, pas simple \u00e0 aborder avec un arrangement magnifique.<\/p>\n\n\n\n Vous avez fait un concert solo pour la premi\u00e8re fois en 2023 pour remplir comme un vide. L’exercice vous attire-t-il de plus en plus ? Kassav’ est connu partout dans le monde. Le groupe, nomm\u00e9 \u00e0 l’ordre des Arts et lettres en 2021, est ainsi devenu un ambassadeur de la culture fran\u00e7aise. Est-ce que la France traite bien Kassav’, ce label musical qui s’exporte si bien depuis quarante-cinq ans maintenant ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Il faudrait d’abord d\u00e9finir ce qu’est la France. Si c’est le public fran\u00e7ais, la r\u00e9ponse est oui. Nous sommes partout comme chez nous. Pour ce qui est des instances fran\u00e7aises\u2026 (il souffle). Est-ce qu’on est vraiment un groupe fran\u00e7ais pour elles ? Comme dit C\u00e9saire [\u00e9crivain et homme politique martiniquais], sommes-nous Fran\u00e7ais \u00e0 part enti\u00e8re ou enti\u00e8rement \u00e0 part ? \u00c7a d\u00e9pend. Ce serait compliqu\u00e9 de dire qu’elles nous ont vraiment adopt\u00e9es. Il faut s’y faire.<\/p>\n\n\n\n Quel serait un signe de reconnaissance\u00a0? Vous avez chant\u00e9 partout dans le monde et dans toutes les circonstances. Il y a eu un cessez-le-feu en Angola gr\u00e2ce \u00e0 votre concert. De quelle sc\u00e8ne r\u00eavez-vous encore pour Kassav’ ? Kassav’ est de retour sur sc\u00e8ne, \u00e0 Paris, pour rendre hommage \u00e0 Jacob Desvarieux, l’un des cofondateurs du groupe disparu en 2021, \u00e0 travers son riche r\u00e9pertoire. Entretien avec Jean-Claude Naimro, le pianiste du groupe. En juillet 2021, la disparition de Jacob Desvarieux est un s\u00e9isme pour Kassav’, qui remonte sur sc\u00e8ne pour lui rendre […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":39005,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[53,55,59],"tags":[78,87,88],"class_list":{"0":"post-39004","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-culture-fr","8":"category-divertissement","9":"category-speciaux","10":"tag-apie-project-2","11":"tag-culture-2","12":"tag-divertissement"},"yoast_head":"\n
<\/strong>Jean-Claude Naimro : <\/strong>Le plus important dans les concerts que nous avons entam\u00e9s depuis le d\u00e9but de l’ann\u00e9e 2024, c’est l’hommage \u00e0 Jacob. Pour la premi\u00e8re fois en quarante ans, nous n’allons interpr\u00e9ter que les titres et les compositions de Jacob pendant deux heures de concert. Le public va entendre un r\u00e9pertoire in\u00e9dit chant\u00e9 par Patrice Hulman, le chanteur que nous avons int\u00e9gr\u00e9 au groupe, Jocelyn et moi. Ce sera une d\u00e9couverte pour les gens, qui continuent de s’int\u00e9resser \u00e0 Kassav’ en d\u00e9pit de l’absence de Jacob et de Pipo [Jean-Philippe Marth\u00e9ly, chanteur vedette du groupe, convalescent depuis son accident vasculaire c\u00e9r\u00e9bral en f\u00e9vrier 2020]. Beaucoup nous avaient d\u00e9j\u00e0 enterr\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n
<\/strong>Quand j’ai appris la mort de Jacob, je me suis dit\u00a0: \u00ab\u00a0Kassav’, c’est fini.\u00a0\u00bb Qu’on le veuille ou non, c’est lui qui avait le plus d’aura dans nombre de pays o\u00f9 nous nous produisons, notamment sur le continent africain avec cette voix singuli\u00e8re. Parmi nous, c’est celui qui poss\u00e8de le r\u00e9pertoire le plus appr\u00e9ci\u00e9, \u00e0 commencer par\u00a0Zouk-la s\u00e9 s\u00e8l m\u00e9dikaman nou ni\u00a0<\/em>[la chanson qui lance le groupe en 1984].<\/em>\u00a0Jacob n’est plus l\u00e0, Pipo a eu un AVC et on ne sait pas s’il va remonter sur sc\u00e8ne. Georges [D\u00e9cimus, bassiste et cofondateur du groupe] ne chante pas, m\u00eame si c’est un pilier du groupe. Il reste qui\u00a0? Jocelyn et moi\u00a0? Le groupe est mort. C’est ce que je me suis dit pendant trois ou quatre\u00a0mois et finalement, je ne suis pas tr\u00e8s croyant mais peut-\u00eatre qu’il y a un petit J\u00e9sus l\u00e0-haut qui a dit\u00a0\u00ab\u00a0Mais non, vous n’\u00eates pas finis. Remontez sur sc\u00e8ne, \u00e7a va marcher\u00a0\u00bb<\/em>. Notre manager, qui est aussi une part importante de groupe \u2013\u00a0on oublie de le dire dans nos interviews\u00a0\u2013 a aussi su trouver les mots et la mani\u00e8re de nous donner envie de continuer. Comme cet hommage \u00e0 Jacob qui est son id\u00e9e. Tout cela, mais pas que, nous a permis d’\u00eatre moins n\u00e9gatifs. Le premier concert a \u00e9t\u00e9 une \u00e9preuve parce que nous nous sommes demand\u00e9 comment les gens allaient r\u00e9agir. Et puis finalement, tout s’est bien pass\u00e9. Nous avons pris plaisir \u00e0 jouer ce nouveau r\u00e9pertoire. Quand vous faites quarante\u00a0ans de concerts, vous avez une forme de fatigue intellectuelle parce que vous montez faire les m\u00eames titres…<\/p>\n\n\n\n
Cela a toujours \u00e9t\u00e9 un questionnement dans ce groupe. Il y avait, d’un c\u00f4t\u00e9, ceux qui voulaient qu’on joue les m\u00eames titres parce que c’\u00e9tait ce que les gens demandaient. De l’autre, ceux qui militaient dont moi, pour faire d\u00e9couvrir deux ou trois titres. Le fait d’avoir d\u00e9cid\u00e9 de jouer le r\u00e9pertoire de Jacob nous a oblig\u00e9s \u00e0 enlever les titres habituels et \u00e0 envisager les concerts de Kassav’ sous un autre angle. Cela a particip\u00e9 \u00e0 cr\u00e9er un engouement nouveau. C’est comme si nous \u00e9tions \u00e0 nos d\u00e9buts, c’est l’impression que cela me donne et c’est source de beaucoup d’\u00e9nergie. D’autant que je dois chanter davantage, il faut que je me r\u00e9invente. Les premiers concerts, j’avais tendance \u00e0 imiter la voix de Jacob mais je me suis rappel\u00e9 \u00e0 l’ordre. Le but \u00e9tant d’interpr\u00e9ter ses titres, pas de chanter comme lui. Au fil des concerts, j’essaie de chanter en \u00e9tant moi-m\u00eame, sans faire offense \u00e0 la vision de Jacob. Je ne chante pas dans la m\u00eame tonalit\u00e9 que Jacob et ses textes ne sont pas ceux dont j’ai l’habitude. Et les nouveaux arrangements me conduisent \u00e0 chanter d’une fa\u00e7on qui ne m’est pas naturelle. Il faut donc contr\u00f4ler tout cela. Cela prend du temps mais je m’y fais petit \u00e0 petit. Je commence seulement \u00e0 trouver mes marques apr\u00e8s les neuf concerts que nous avons d\u00e9j\u00e0 faits.<\/p>\n\n\n\n
<\/strong>Au respect mutuel avant tout. Jamais personne dans ce groupe n’a cherch\u00e9 \u00e0 tirer la couverture \u00e0 lui, \u00e0 mener sa carri\u00e8re solo \u00e0 travers le groupe. Chacun de nous a eu l’intelligence de comprendre que la force du groupe, qui est la locomotive permettant \u00e0 chacun d’entre nous d’avoir une petite carri\u00e8re en parall\u00e8le, rejaillit sur chaque membre. Et non l’inverse. On a su avoir l’intelligence de se dire que tant que ce groupe dure et qu’il marche, chacun de nous ne pouvait qu’\u00eatre plus fort et c’est ce qu’il s’est pass\u00e9. Par ailleurs, \u00e0 chaque fois qu’il y en a eu un qui a fait un album solo, on avait l’impression que c’\u00e9tait un album de Kassav’ parce que chacun de nous y participait d’une mani\u00e8re ou d’une autre. Chaque fois qu’un album solo sortait, c’\u00e9tait quelque part un petit b\u00e9b\u00e9 de Kassav’. Cela constitue une grande part de la long\u00e9vit\u00e9 du groupe parce que nous avons toujours v\u00e9cu la main dans la main.<\/p>\n\n\n\n
<\/strong>C’est un public cosmopolite. Je n’ai jamais vu \u00e7a, et j’ai jou\u00e9 avec \u00e9norm\u00e9ment d’artistes avant et je vais voir les concerts des autres \u00e0 longueur d’ann\u00e9e et partout o\u00f9 je suis. Je n’ai jamais vu aucun groupe attirer aussi bien des enfants de 7 ans que des papis de 90 ans, des Noirs, des Indiens, des Japonais\u2026 Quel plus beau cadeau que \u00e7a ? Du Japon \u00e0 la Russie, \u00e0 Stalingrad, en passant par les \u00c9tats-Unis, le Canada, l’Am\u00e9rique Latine, l’Oc\u00e9an indien, l’Afrique ou l’Europe de l’Est, nous avons connu le m\u00eame succ\u00e8s partout. \u00c0 chaque fois que nous commen\u00e7ons \u00e0 jouer, il y a une atmosph\u00e8re qui s’installe et les gens n’ont pas envie de rester assis. Ils veulent faire la f\u00eate avec nous. \u00c9videmment, nous montons un r\u00e9pertoire pour qu’il en soit ainsi : on lib\u00e8re les gens petit \u00e0 petit et nous le voyons de la sc\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n
<\/strong>Pour faire un album de Kassav’, c’est un an, un an et demi. D’abord six\u00a0mois pour que chacun compose de son c\u00f4t\u00e9, ensuite nous nous r\u00e9unissions pour choisir avec une grande intransigeance. Nous, les six\u00a0membres de Kassav’ qui composions [Georges D\u00e9cimus, Pierre-\u00c9douard D\u00e9cimus, Jacob Desvarieux, Jean-Claude Naimro, Jean-Philippe Marth\u00e9ly et Patrick Saint-Eloi], \u00e9coutions les maquettes et nous choisissions les meilleurs titres. Nous avons toujours respect\u00e9 cette ligne de conduite. Nous composions de mani\u00e8re diff\u00e9rente certes, mais avec une m\u00eame vision de ce qu’est la musique de Kassav’. Mes titres ne ressemblent pas \u00e0 ceux de Jacob, ni \u00e0 ceux de Patrick Saint-Eloi ou encore \u00e0 ceux de Jean-Philippe Marth\u00e9ly, ni \u00e0 ceux de Georges. Jacob vient du rock. Moi du R’n’B, du funk, Georges est rest\u00e9 tr\u00e8s pays [musique locale]. Si on devait faire des compositions chacun de notre c\u00f4t\u00e9 sans tenir compte de l’autre, il n’y aurait pas d’identit\u00e9 commune. Quand on rentrait en studio au bout de six mois apr\u00e8s que tout le monde avait compos\u00e9, commen\u00e7ait alors le deuxi\u00e8me travail d’unification parce que nous avons un droit de regard r\u00e9ciproque sur nos diff\u00e9rentes compositions. On bossait encore six\u00a0mois afin que chaque titre prenne une valeur intrins\u00e8que. Quand l’album \u00e9tait \u00e0 deux\u00a0doigts d’\u00eatre mix\u00e9, on faisait une \u00e9coute commune et quelques personnes \u00e9taient invit\u00e9es \u00e0 nous donner leur avis. Ce qui nous permettait de corriger certains titres. C’est un travail perp\u00e9tuel qui nous a amen\u00e9s \u00e0 ce que nous sommes devenus.<\/p>\n\n\n\n
<\/strong>C’est la rigueur. Elle me r\u00e9ussit d’ailleurs parce que les autres m’ont d\u00e9sign\u00e9 chef d’orchestre, pas pour donner les ordres mais pour pr\u00e9parer les choses en amont. Quand vous avez \u00e9t\u00e9 pianiste de Stone et Charden ou de Miriam Makeba, vous observez et vous avez une exp\u00e9rience de ce qui se fait et ne se fait pas \u00e0 un certain niveau. D’une mani\u00e8re ou d’une autre, \u00e7a a transpir\u00e9 sur ce que nous avons fait apr\u00e8s dans Kassav’. J’ai toujours eu, par exemple, la rigueur d’\u00e9couter les concerts apr\u00e8s. On n’atteint jamais la perfection, dont je r\u00eave, mais on y tend. Faire attention aux petits d\u00e9tails musicaux, c’est ce que j’ai appris chez les autres avant Kassav’.<\/p>\n\n\n\n
<\/strong>J’ai fait du classique de 7 \u00e0 18 ans. Le classique m’a donn\u00e9 une base technique et je suis un fan inconditionnel de jazz. J’estimais qu’il fallait \u00eatre un grand perfectionniste pour faire l’un ou l’autre. En revanche, toute ma jeunesse a \u00e9t\u00e9 berc\u00e9e par la musique de chez moi et par la musique am\u00e9ricaine : R&B, Wilson Pickett, James Brown, Tina Turner\u2026 tout ce qui se faisait dans les ann\u00e9es 1960. Quand je suis arriv\u00e9 \u00e0 Paris et que les gens ont commenc\u00e9 \u00e0 me conna\u00eetre et faire appel \u00e0 moi, ils ont bien remarqu\u00e9 que j’\u00e9tais un cam\u00e9l\u00e9on. Je ne me consid\u00e8re pas du tout comme un pianiste dans tous les sens du terme, c’est-\u00e0-dire quelqu’un qui est capable de se mettre derri\u00e8re le piano, de jouer une heure en vous laissant bouche b\u00e9e. Je me suis dit que j’allais me servir de mon petit bagage de cam\u00e9l\u00e9on et c’est Thierry Vaton [c\u00e9l\u00e8bre pianiste martiniquais qui l’a remplac\u00e9 pendant qu’il participait \u00e0 la tourn\u00e9e de Peter Gabriel (1993-1994)], qui l’explique le mieux dans son livre. Cela m’a touch\u00e9 parce qu’il a su voir en moi cette personne capable d’\u00eatre derri\u00e8re un chanteur ou un artiste quelconque et de lui donner ce qu’il a envie d’entendre, d’\u00eatre un musicien assez mall\u00e9able pour accompagner aussi bien la vari\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise, am\u00e9ricaine ou encore africaine. Avec Kassav’, la boucle s’est boucl\u00e9e. Je pense qu’ils ont su voir en moi cette personne capable de revenir pour faire une musique de son pays mais avec une vue \u00e0 360\u00b0. Nous partagions la m\u00eame vision avec Jacob, c’est-\u00e0-dire celle de faire une musique de notre pays tout en lui donnant diff\u00e9rents accents. La musique de Kassav’, le zouk, est unique parce qu’il est aussi empreint de choses qui viennent d’ailleurs, c’est une musique hybride tout en \u00e9tant reconnaissable \u00e0 la premi\u00e8re \u00e9coute.<\/p>\n\n\n\n
<\/strong>Je n’avais jamais envisag\u00e9 de faire un concert parce qu’on n’avait jamais le temps. Ensuite, pour Patrick Saint-\u00c9loi, Jean-Philippe ou encore Jocelyn, c’\u00e9tait plus facile parce que nous leur composions beaucoup de morceaux. Entre les concerts de Kassav’, par exemple, Jocelyn pouvait faire un concert solo tranquillement. Longtemps, j’ai compos\u00e9 plus pour les autres que pour moi-m\u00eame. En outre, il \u00e9tait hors de question pour moi de faire un concert sans \u00eatre encore plus m\u00e9ticuleux que je ne l’\u00e9tais pour le groupe. Ma fille a \u00e9t\u00e9 l’une de celles qui m’ont convaincu avec des arguments imparables. Et le Covid a fait le reste. Kassav’ \u00e9tait \u00e0 l’arr\u00eat, comme tout le monde, et je tournais en rond chez moi. Je m’y suis donc mis avec bonheur. Je suis content d’avoir fait ces concerts-l\u00e0. Je suis m\u00eame \u00e0 l’aff\u00fbt d\u00e9sormais. Mais je veux encore me perfectionner. Pendant quarante ans, j’ai \u00e9t\u00e9 avec les autres, \u00e7a permet de se cacher entre guillemets. Mais quand vous montez sur sc\u00e8ne et que vous \u00eates tout seul, ce n’est pas la m\u00eame blague du tout. Ce n’est pas la m\u00eame chose de chanter deux ou trois titres et de jouer du piano pendant un concert de Kassav’ que d’interpr\u00e9ter une vingtaine de titres en solo. Toutefois, j’y ai pris go\u00fbt.<\/p>\n\n\n\n
<\/strong>Que nous soyons aux Jeux olympiques. Qui mieux que Kassav r\u00e9unit tout le monde en France et \u00e0 l’\u00e9tranger\u00a0? C’est ce que repr\u00e9sentent les cinq\u00a0anneaux olympiques. Quand on choisit quelqu’un pour porter le drapeau fran\u00e7ais, on le fait pour des raisons pr\u00e9cises. Kassav’ est connu dans le monde entier qui est r\u00e9uni par les Jeux olympiques. Mais quand on voit la pol\u00e9mique autour\u00a0d’Aya Nakamura\u00a0[cible de groupes racistes qui estiment qu’elle n’est pas l\u00e9gitime pour chanter \u00e0 la c\u00e9r\u00e9monie d’ouverture des JO de Paris], on ne souhaite pas en cr\u00e9er une autre. Nous laissons les choses se faire.<\/p>\n\n\n\n
<\/strong>En face de la tour Eiffel le 14 juillet, une sc\u00e8ne au milieu de l’arcade du Mus\u00e9e de l’homme et un public jusqu’\u00e0 la tour Eiffel, avant les Jeux olympiques. Un concert gratuit.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"