{"id":39419,"date":"2024-08-04T23:19:59","date_gmt":"2024-08-04T23:19:59","guid":{"rendered":"https:\/\/appsaf.apieproject.com\/news\/?p=39419"},"modified":"2024-08-04T23:20:01","modified_gmt":"2024-08-04T23:20:01","slug":"la-suisse-a-lavant-poste-des-arts-africains","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/appsaf.apieproject.com\/news\/fr\/2024\/08\/04\/la-suisse-a-lavant-poste-des-arts-africains\/","title":{"rendered":"La Suisse \u00e0 L’avant-poste Des Arts Africains"},"content":{"rendered":"\n

L’histoire commence avec un symbole fort. Pour sa premi\u00e8re itin\u00e9rance en Europe, l’exposition\u00a0When We See Us. Un si\u00e8cle de peinture figurative panafricaine<\/em>\u00a0vient de s’installer en Suisse. Et dans un mus\u00e9e non des moindres\u00a0: le mus\u00e9e d’art de B\u00e2le (KunstMuseum Basel). Pour l’occasion, l’institution pluris\u00e9culaire \u2013 le plus ancien mus\u00e9e d’art suisse \u2013 a ouvert les portes de sa gigantesque annexe d\u00e9di\u00e9e \u00e0 l’art contemporain, \u00ab\u00a0Gegenwart\u00a0\u00bb, \u00e0 plus de\u00a0150\u00a0artistes issus du continent africain.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0When We See Us<\/em>, c’est la perp\u00e9tuation, l’essence et la mise en avant du ph\u00e9nom\u00e8ne de la Black Joy\u00a0\u00bb, pr\u00e9sente Koyo Kouoh, la cheffe d’orchestre de la r\u00e9trospective, de sa voix grave et assur\u00e9e. Le ton est donn\u00e9, la position pleinement assum\u00e9e\u00a0: une expo militante, qui cherche \u00e0 c\u00e9l\u00e9brer\u00a0la richesse des cultures noires peintes dans leur quotidien. La m\u00eame directrice du Zeitz MOCAA au Cap de poursuivre\u00a0: \u00ab\u00a0When We See Us<\/em>\u00a0contribue au discours critique sur la repr\u00e9sentation et d\u00e9montre que la subjectivit\u00e9 noire se manifeste partout dans le monde dans le jeu, l’oisivet\u00e9, le loisir, l’indulgence, l’opulence, la spiritualit\u00e9, le triomphe et bien d’autres activit\u00e9s humaines.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Sc\u00e9nographi\u00e9e en six th\u00e9matiques r\u00e9parties sur un rez-de-chauss\u00e9e et deux \u00e9tages, l’expo propose une travers\u00e9e de la peinture figurative africaine et diasporique de\u00a01920\u00a0\u00e0 nos jours.<\/p>\n\n\n\n

Une exposition panafricaine en Suisse<\/h2>\n\n\n\n

Pourquoi au juste le KunstMuseum Basel pour abriter un tel \u00e9v\u00e9nement ? Les raisons sont multiples. Personnelles d’abord, puisque la co-commissaire, l’influente polyglotte Koyo Kouoh, a \u00e9tudi\u00e9 non loin en Suisse al\u00e9manique, \u00e0 Zurich \u2013 avant de poursuivre une trajectoire d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la valorisation des arts issus du continent africain et de sa diaspora.<\/p>\n\n\n\n

Mais pas que. De fait, \u00e0 l’\u00e9chelle nationale, la Suisse s’est positionn\u00e9e en faveur des arts africains, anciens et contemporains. Preuve en est, au-del\u00e0 des collections d’institutions culturelles (mus\u00e9e Rietberg \u00e0 Zurich, mus\u00e9e Barbier-Mueller ou encore Fondation Gandur pour l’Art \u00e0 Gen\u00e8ve), l’ouverture post-Covid de plusieurs galeries sp\u00e9cialis\u00e9es \u00e0 Gen\u00e8ve et Lausanne. Un effort favoris\u00e9 sans doute par l’absence d’un pass\u00e9 colonial \u2013 encore trop probl\u00e9matique, voire irr\u00e9solu, par les voisins europ\u00e9ens. Mais aussi par la pr\u00e9sence de collectionneurs et fortunes africaines dans l’espace helv\u00e8te, ainsi qu’une longue tradition philanthropique et humanitaire.Et B\u00e2le, alors ? La ville germanophone accueille, elle, l’incontournable Art Basel \u2013 cette foire d’art contemporain qui r\u00e9unit chaque ann\u00e9e \u00e0 la mi-juin le gratin des galeries internationales. Depuis plusieurs ann\u00e9es, elle contribue \u00e0 la mont\u00e9e en puissance des artistes africains. Enfin, des liens anciens avec son mus\u00e9e d’Art, When We See Us<\/em> succ\u00e9dant \u00e0 une s\u00e9rie d’expositions monographiques consacr\u00e9es \u00e0 des artistes afro-am\u00e9ricains (Theaster Gates, Sam Gilliam, Kara Walker\u2026).<\/p>\n\n\n\n

Lors du lancement, la participation de l’institution h\u00f4te se fait pourtant discr\u00e8te. KunstMuseum Basel offre avant tout son \u00e9crin. C’est qu’il fallait un espace suffisant pour abriter un si\u00e8cle de peinture panafricaine retrac\u00e9 en plus de\u00a0200\u00a0\u0153uvres. Le Zeitz MOCAA au Cap, o\u00f9 a \u00e9t\u00e9 pens\u00e9e l’exposition en premier lieu, \u00ab\u00a0ce sont plus de\u00a05000\u00a0m\u00b2\u00a0!\u00a0\u00bb\u00a0\u00c0 son tour, le mus\u00e9e d’art de B\u00e2le a mis \u00e0 profit son annexe pour valoriser les six th\u00e9matiques composant le parcours\u00a0: \u00ab\u00a0Triomphe et \u00e9mancipation\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Sensualit\u00e9\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Spiritualit\u00e9\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Le quotidien\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Joie et all\u00e9gresse\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Repos\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Dans l’espace lumineux se suivent toiles de ma\u00eetres\u00a0\u00e9tablis et tableaux d’artistes \u00e9mergents. Les g\u00e9ographies \u00e9galement rebattues, c’est l’occasion de (re)d\u00e9couvertes\u00a0: ce portrait d’un couple diabolique du provocateur peintre britannique Chris Ofili\u00a0; les corps \u00e9lanc\u00e9s tout en nuances du Guadeloup\u00e9en Elladj Lincy Deloumeaux\u00a0; deux femmes allong\u00e9es dans un d\u00e9cor aux couleurs fauves de Zandile Tshabalala, peintre originaire de Soweto\u00a0; un portrait \u00e9tonnamment classique d’un bourgeois soudanais de l’artiste et ex-diplomate Ibrahim el-Salahi, ou encore un homme chass\u00e9 par un fauve par un \u00e9minent repr\u00e9sentant de la Harlem Renaissance, Aaron Douglas.
<\/p>\n\n\n\n

Concernant le parcours, Kouoh pr\u00e9cise\u00a0: \u00ab\u00a0On a un peu r\u00e9orient\u00e9 la circulation de l’exposition. Au Cap, elle d\u00e9marre avec le th\u00e8me du quotidien, qui est maintenant au 2e<\/sup>\u00a0\u00e9tage. Mais on a travaill\u00e9 \u00e0 partir d’une m\u00eame sc\u00e9nographie\u00a0: jeux sur terre et for\u00eat avec les couleurs des supports\u00a0; des paravents pour cr\u00e9er des moments d’intimit\u00e9.\u00a0\u00bb Ces adaptations \u00e0 la marge permettent de conserver l’approche politique au c\u0153ur de l’exposition con\u00e7ue en Afrique du Sud \u2013 un an et demi avant les \u00e9lections pr\u00e9sidentielles tout juste conclues.<\/p>\n\n\n\n

Une expo, une vision, un plaidoyer<\/h2>\n\n\n\n

Sans d\u00e9tour, la commissaire situe son expo\u00a0: \u00ab\u00a0Tout est sous-tendu par la politique et l’id\u00e9e du panafricanisme.\u00a0\u00bb Ainsi le cartel de la premi\u00e8re section \u00ab\u00a0Triomphe et \u00e9mancipation\u00a0\u00bb aux premi\u00e8res lignes ici reproduites\u00a0: \u00ab\u00a0Joie, soulagement, fiert\u00e9\u00a0: nous sommes ici la force incarn\u00e9e. Notre triomphe nous a rendus invincibles et victorieux. Nous sommes les leaders r\u00e9volutionnaires que d\u00e9crit\u00a0Ch\u00e9ri Ch\u00e9rin, et nous sommes aussi confiants que tous les personnages de cette partie de l’exposition\u00a0se tiennent droit rien qu’en s’asseyant.\u00a0\u00bb Affaire de posture. Et de ce point de vue. Car\u00a0il s’agit bien de se raconter soi-m\u00eame, positivement. C’est d’ailleurs ce que dit le titre de l’exposition \u2013 un d\u00e9tournement du titre de la minis\u00e9rie\u00a0When They See Us<\/em>\u00a0(2019) de la r\u00e9alisatrice africaine-am\u00e9ricaine Ava DuVernay.<\/p>\n\n\n\n

Aussi, d\u00e8s le premier \u00e9tage, fruit de recherches d’archives, un mur expose une frise chronologique des \u00e9tapes marquantes du mouvement panafricaniste et de ses \u00e9manations artistiques. Mani\u00e8re \u00e0 la fois de partager des connaissances \u00e0 propos d’une id\u00e9ologie politique et de s’y ins\u00e9rer. Ladite frise est fournie. Cela, \u00e0 l’image de l’ensemble de la r\u00e9trospective, marqu\u00e9 par l’\u00e9clectisme et la juxtaposition d’\u0153uvres sur des formats et des techniques diff\u00e9rents (peintures \u00e0 l’huile, \u00e0 l’eau, laques, collages\u2026) \u2013 parfois directement influenc\u00e9es par la tradition picturale occidentale. Y sont bross\u00e9s des individus autant que des communaut\u00e9s, des int\u00e9rieurs et des ext\u00e9rieurs, avec toutes les nuances possibles de r\u00e9alisme et d’abstraction.<\/p>\n\n\n\n

Pour mettre en sc\u00e8ne cette c\u00e9l\u00e9bration d’Africains par eux-m\u00eames, des \u0153uvres d’artistes d\u00e9j\u00e0 connus\u00a0:\u00a0Ch\u00e9ri Samba, par exemple, avec sa r\u00e9cente r\u00e9trospective au mus\u00e9e Maillol \u00e0 Paris, ou Kehinde Wiley, expos\u00e9 l’an dernier au mus\u00e9e du Quai Branly. Ce, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d’autres encore discrets dans le champ francophone \u2013 \u00e0 l’instar de Michael Armitage, Sungi Mlengeya ou Olusegun Adejumo.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab L’id\u00e9e, c’\u00e9tait surtout de rassembler des \u0153uvres. Bien s\u00fbr, au Cap ou ici, il y a toujours un groupe d’artistes qui accompagnent l’expo \u00bb, ajoute Kouoh. C’est le cas du peintre afro-am\u00e9ricain Kambui Olujimi, originaire de New York, absent lors de l’inauguration au Cap, mais pr\u00e9sent \u00e0 B\u00e2le. \u00ab C’est ma communaut\u00e9 globale. Je suis heureux de la voir appara\u00eetre au grand jour. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Des circulations globales<\/h2>\n\n\n\n

Les deux commissaires soulignent \u00ab une expo historique \u00bb. La transposition dans un contexte europ\u00e9en d’une vaste r\u00e9trospective pens\u00e9e sur le continent suscite bien entendu la curiosit\u00e9 \u2013 qui plus est depuis un pays, l’Afrique du Sud, et une ville, Le Cap, d\u00e9chir\u00e9s par leur pass\u00e9 s\u00e9gr\u00e9gationniste.<\/p>\n\n\n\n

Les \u0153uvres proviennent des collections de plus de 70 pr\u00eateurs (galeries, institutions, priv\u00e9s), recr\u00e9ant des circulations f\u00e9condes entre l’Afrique, l’Am\u00e9rique du Nord et l’Europe principalement. Cette ampleur g\u00e9ographique est rendue possible par l’influence internationale des commissaires, par la notori\u00e9t\u00e9 de la structure d’accueil et par les moyens d\u00e9ploy\u00e9s \u2013 en t\u00e9moigne la campagne publicitaire d\u00e8s la sortie de la gare de B\u00e2le.<\/p>\n\n\n\n

Alors que la pluie se remet \u00e0 tomber, l’heure du d\u00e9jeuner avance. La commissaire de conclure avec une lueur de d\u00e9fiance\u00a0: \u00ab\u00a0Il faut d\u00e9centrer les questions de violence, qui sont toujours attribu\u00e9es \u00e0 l’espace africain et afro-diasporique. Comme si on avait que \u00e7a comme pratique\u00a0!\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

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